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The Irons were unable to build🍌 on their stunning win at Tottenham Hotspur in midweek, as goals from Raúl Jiménez, Willian and Tosin Adarabioyo had the🍌 game all but won by the break.

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Call of Duty: WWII is a 2024 first-person shooter game developed by Sledgehammer Games and published💱 by Activision. It was released worldwide on November 3, 2024 for PlayStation 4, Windows and Xbox One. It is the💱 fourteenth main installment in the Call of Duty series and the first title in the series to be set primarily💱 during World War II since Call of Duty: World at War in 2008.

The game's campaign is set in the European💱 theatre and is centered around a squad in the 1st Infantry Division following their battles on the Western Front and💱 set mainly in the historical events of Operation Overlord. The player controls Ronald "Red" Daniels, who has squadmates who can💱 supply the player with extra ammunition, health, or grenades as well as a targeted grenade and target spotting; none of💱 these are automatically replenished in the campaign. The multiplayer mode features map locations not seen in the campaign. The mode💱 also features the new Divisions system, replacing the create-a-class system that previous games in the series used. A social hub,💱 named Headquarters, was also implemented into the game, allowing for players to interact with each other.

Sledgehammer Games were interested in💱 bringing the series back to World War II after developing their previous title, Call of Duty: Advanced Warfare (2014), which💱 featured advanced movements and futuristic warfare technology. Studio head Michael Condrey stated that he was unsure if a World War💱 II game would feel right after creating a futuristic title like Advanced Warfare, but the developers ultimately decided to create💱 a game in this time period. They also chose to include atrocities and Nazi concentration camps in the campaign mode💱 to deliver an authentic war story.

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Para os fãs dos filmes de terror, esta produção italiana tende a ser especialmente intrigante. Não apenas pelas "migalhas de♨️ pão" deixadas ao longo da trama e que nos conduzem habilmente ao desfecho intenso, mas principalmente porque logo é evidente♨️ a utilização consciente de engrenagens, cenários e caminhos facilmente identificáveis. Do lettering que traz o título autoexplicativo, Um Clássico Filme♨️ de Terror, à apresentação dos personagens, tudo atende ao desejo escancarado de homenagear o gênero. Boa parte do interesse gerado♨️ está na maneira como os diretores Roberto De Feo e Paolo Strippoli utilizam essa compreensão prévia de regras e elementos♨️ consolidados historicamente ao seu favor. Poderia ser uma simples cópia respeitosa, uma demonstração exibicionista de conhecimento do cânone (conjunto de♨️ padrões que rege um modelo). Felizmente, se vai além. Os famigerados clichês são trabalhados como peças essenciais de um processo♨️ afetivo que tem como objetivo o deleite dos apreciadores das narrativas repletas de suspense, pavor e sanguinolência. Depois do plano♨️ sintomático da mulher sendo massacrada pela criatura agressiva de natureza indefinida, corta-se para o grupo de desconhecidos que viajam juntos♨️ por conta de um aplicativo de carona. Essa simples sucessão de tomadas acende um alerta: talvez a excursão não acabe♨️ bem. O diagnóstico é potencializado pela reunião de estranhos. O efeito é calculado como consequência da bagagem do público.

O que♨️ vemos nos primeiro e segundo terços de Um Clássico Filme de Terror é um acúmulo intencional de lugares-comuns abundantes nas♨️ histórias de terror. Além do casarão amedrontador situado no meio do nada (ponto para a cenografia), o nerd que revela♨️ os companheiros de jornada; o casal do exterior, quase alheio ao ambiente no qual tudo acontece; o sujeito de poucas♨️ palavras que provavelmente guarda segredos; e, por fim, a personagem principal atravessada por um dilema moral de proporções angustiantes. A♨️ câmera faz questão de sublinhar bastante cada uma dessas características, assim ressaltando que aquela gente é parecida com a de♨️ tantos e famosos filmes anteriores. É evidente o tributo prestado especialmente aos exemplares norte-americanos dos anos 1980. Os cineastas brincam♨️ com os códigos do slasher, adiante incluindo no molho saboroso os tipificados white trash – forma pejorativa de se referir♨️ a pessoas brancas de baixo estatuto social, sobretudo camponeses e lavradores –, lendas pagãs que alimentam fanatismo, vilões improváveis, sacrifícios♨️ de “inocentes” e cabeças de animais anunciando que há algo de muito bizarro naquele fim de mundo. E a protagonista,♨️ Elisa (Matilda Anna Ingrid Lutz), precisa tomar uma decisão que colocaroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro crise seus valores cristãos. O ameaçador plano♨️ zoon in da imagem do santo que parece julgá-la é suficiente para entender a ideia.

Para consolidar esse louvor às obras♨️ de terror, Um Clássico Filme de Terror não torna tudo necessariamente previsível, investindo paralelamente no desenho de uma atmosfera também♨️ convidativa ao enigma. Por um lado, o filme respeita e celebra as convenções, como ao emprestar de inúmeras realizações pregressas♨️ a evolução da inquietação que toma conta dos personagens deparados com o inexplicável. Por outro, ele estrategicamente deixa algumas pontas♨️ soltas, cuja função é evitar que o espectador consiga ter uma imagem clara do panorama geral. Dessa forma, são estimuladas♨️ simultaneamente sensações de conforto e desconforto. Indício disso, o fato de percebemos desde o começo que a protagonista provavelmente será♨️ a única dos companheiros a sobreviver ao banho de sangue. Mas, é preservada durante um bom tempo a dúvida a♨️ respeito de quem está provocando a situação tétrica. Mesmo quando enxergamos os homens grotescos com máscaras feitas de casca de♨️ árvore, persiste a ignorância quanto a origem deles. Seres sobrenaturais? Sujeitos comuns utilizando vestimentas ritualísticas para adorar entidades imaginárias? Consequência♨️ da veneração exacerbada que não encontra limites nas estruturas éticas e morais da sociedade convencional? Aos poucos surgem indícios do♨️ que seria a tal verdade. Quando ela se revela completamente, o resultado é vacilante.

Ao esclarecer os contornos do truque, Um♨️ Clássico Filme de Terror propõe uma não menos rica ponderação sobre meandros da narrativa cinematográfica, especificamente as servidoras do horror.♨️ Também há uma discussão acerca dos limites para atingir resultados dramáticos. São provocativas (embora insuficientes) as falas que defendem as♨️ emoções reais para dar intensidade aos filmes. O algoz determinado a tudo para contemplar as demandas do mercado é uma♨️ figura sintomática. Caricatura da geração disposta a ultrapassar limites (do bom senso, do ridículo, os humanos, etc.) para sobressair num♨️ ambiente que transforma sucessivas tendênciasroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro obsessões, ele alimenta o teor crítico. Leve, não desenvolvido como poderia, mas ainda♨️ assim crítico. No exato pontoroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro que o cinema reivindica agressivamente o protagonismo, Roberto De Feo e Paolo Strippoli♨️ não fortalecem a ideia da metalinguagem como um buraco negro que absorve e dá significado a tudo. Eles evitam que♨️ a protagonista consiga violar a hegemonia da representação, mas tampouco oferecerem um argumento para a atitude de registrar à posteridade♨️ os contragolpes brutais da oprimida. Dessa maneira, os cineastas continuam mostrando cada gesto como característico do filme dentro do filme,♨️ transformando a vítima numa agressora simplesmente incapaz de conter a vontade mórbida de matar diante da câmera.

Grade crítica

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