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Brasileiros👄 e portugueses

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Até o século XIX, Portugal foi a principal porta de entrada para a maior parte das influências que construíram a🔔 música brasileira, tanto a erudita como a popular, introduzindo a maioria do instrumental, o sistema harmônico, a literatura musical e🔔 boa parcela das formas musicais cultivadas no país ao longo dos séculos, ainda que diversos destes elementos não fossem de🔔 origem portuguesa, mas genericamente europeia. A maior contribuição do elemento africano foi a diversidade rítmica e algumas danças e instrumentos🔔 — a exemplo do maracatu —, que tiveram um papel maior no desenvolvimento da música popular e folclórica. O indígena🔔 deixou grande influencia na musica brasileira principalmente nas regiões norte e nordeste e são bem presentesganhar no casinoganhar no casino ritmos como🔔 carimbó[1] e lundu marajoara, além de pequenas influencias rítmicasganhar no casinoganhar no casino outros gêneros de gênese negra.

A partir de meados do🔔 século XVIII se intensificou o intercâmbio cultural com outros países além da metrópole portuguesa, provocando uma diversificação, como foi o🔔 caso da introdução da ópera italiana e francesa, das danças como a zarzuela, o bolero e habanera de origem espanhola,🔔 e das valsas e polcas germânicas, que se tornaram vastamente apreciadas. Com a crescente influência de elementos melódicos e rítmicos🔔 africanos, a partir de fins do século XVIII a música popular começou a adquirir uma sonoridade caracteristicamente brasileira, que se🔔 consolida na passagem do século XIX para o século XX principalmente através da difusão do lundu, do frevo, do choro🔔 e do samba.

No século XX verificou-se um extraordinário florescimento tanto no campo erudito como no popular, influenciado por uma rápida🔔 internacionalização da cultura e pelo desenvolvimento de um contexto interno mais rico e propício ao cultivo das artes. É o🔔 períodoganhar no casinoganhar no casino que a música nacional ganha tambémganhar no casinoganhar no casino autonomia e identidade própria, embora nunca cessasse — e🔔 de fato crescesse — a entrada de novas referências estrangeiras. A produção de Villa Lobos é o primeiro grande marco🔔 do brasilianismo musical erudito, mais tarde desenvolvido por muitos outros compositores, e combatido por outros, que adotam estéticas como o🔔 dodecafonismo e mais tarde a música concreta e a música eletrônica. No mesmo período a música popular ganha o respeito🔔 das elites e consolida gêneros que se tornaram marcas registradas do Brasil, como o samba e a bossa nova, ao🔔 mesmo tempoganhar no casinoganhar no casino que o rock e o jazz norte-americanos são recebidos no país com grande sucesso, adquirem feições🔔 próprias e conquistam legiões de fãs. Gêneros regionais de origem folclórica como a música sertaneja, o baião, o forró e🔔 vários outros também ganham força e são ouvidosganhar no casinoganhar no casino todo o território nacional.

Esse crescimento exponencialganhar no casinoganhar no casino quantidade e🔔 qualidade da atividade musical ao longo do século XX, que inclui o surgimento de inúmeras escolas básicas e academias superiores,🔔 gravadoras, fábricas de instrumentos, orquestras sinfônicas e conjuntos diversificados, emissoras de rádio e televisão, editoras de partituras, festivais e outras🔔 vias de produção e divulgação, tornou a música brasileira conhecida e apreciada internacionalmente, sendo objeto também de intenso estudo especializado🔔 no Brasil e no estrangeiro.

O que se conhece dos primeiros tempos da música erudita no Brasil é muito pouco. Não🔔 se pode pintar um panorama da música nacional durante os dois primeiros séculos de colonização sem sermos obrigados a deixar🔔 amplos espaçosganhar no casinoganhar no casino branco. Os primeiros registros de atividade musical consistente provêm da presença dos padres jesuítas, estabelecidos aqui🔔 desde 1549. Dez anos depois já haviam fundado aldeamentos para os índios (as chamadas reduções) com alguma estrutura educativa musical.🔔 Nestes tempos de desbravamento e fundação de uma nova civilização, as cidades eram poucas e mesmo as mais importantes não🔔 passavam de pequenos povoados. É testemunha da importância atribuída à música a contratação, jáganhar no casinoganhar no casino 1553, de Francisco de🔔 Vaccas como mestre-de-capela da Catedral de Salvador, o que também indica a existência de uma estrutura mínima para uma prática🔔 musical estável apenas quatro anos após a fundação da cidade.[2][3]

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Eu uso óculos desde os 8 anos. Antes mesmo de eu começar a me interessar por música a sério, já🧾 simpatizava com os Paralamas do Sucesso justamente por conta de um de seus hits iniciais, “Óculos”, lançado quando eu tinha🧾 9. Catei a cópia de O Passo do Lui na coleção de um dos meus tios e nunca mais devolvi🧾 (tenho o LP ainda hoje; o tio já até morreu). Cresci e os PDS cresceram junto comigo. De uma banda🧾 despretensiosa, que temperava seu pop new wave com generosas doses de reggae e ska — fórmula aperfeiçoada nos dois primeiros🧾 álbuns — o trio deu um salto evolutivo com Selvagem?, o terceiro trabalho. Não apenas expandiramganhar no casinopolirritmia além do🧾 reggae, trazendo outras influências caribenhas e africanas ao mix; também se assumiram como parte da linha evolutiva da MPB, uma🧾 opção que andava fora de modaganhar no casinoganhar no casino 1986. Daliganhar no casinoganhar no casino diante, Herbert Vianna tornou-se um compositor cada vez🧾 mais sofisticado, apoiado pela melhor seção rítmica daquela e de outras gerações: Bi Ribeiro e João Barone.

O acidente de ultraleve🧾 que quase matou o vocalista,ganhar no casinoganhar no casino 2001, dividiu efetivamente a carreira da bandaganhar no casinoganhar no casino duas partes. Pós-2002, ano🧾 do retorno com o disco Longo Caminho, os PDS tornaram-se cada vez mais acomodados, repetitivos. Ainda assim, dadaganhar no casinoextensão,🧾 a discografia do trio é a mais sólida e coerente — plena de grandes canções, experimentações e ousadias — em🧾 ganhar no casino toda a produção daquela turma dos anos 80. Nenhum outro nome daquela geração conseguiu acumular por tanto tempo o🧾 sucesso popular e o respeito da crítica (a não ser por um breve momento no começo da década de 1990…)🧾 Sem contar que, se não houvesse Paralamas, provavelmente não teríamos Skank, Cidade Negra, O Rappa e sei lá quantos outros🧾 influenciados/subprodutos/cópias por aí. (OK, pode-se ponderar que isso não seja necessariamente uma vantagem.) A conexão pioneira com a tradição da🧾 música brasileira também representa um precedente histórico para as misturebas da década de 1990, como o manguebeat recifense e o🧾 forrócore dos Raimundos.

A ideia de reouvir todos os álbuns e propor um ranking com todas as canções veio, claro, do🧾 experimento similar que fiz com a Legião Urbana. Mas o desafio com o repertório de Herbert, Bi & Barone foi🧾 maior. Não apenas pelo tamanho da obra, mas também pela maior sofisticação musical que os Paralamas exibemganhar no casinoganhar no casino comparação🧾 à Legião. Precisei reouvir com atenção os dois últimos álbuns, os quais, confesso, haviam passado batidões. Algumas conclusões se impuseram🧾 no processo:

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