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Benefícios
Morto Não Fala (2024)
Imagine um necrotério de madrugada com corpos chegando sem parar. Lá está o Stênio, um assistente de legista com uma habilidade peculiar: ele pode falar com os mortos. E o que eles falam? Você tem que assistir pra saber!
Baseado na história do jornalista Marco de Castro, esse filme tem a direção de Dennison Ramalho e a atuação de Daniel de Oliveira como Stênio.
O Lobo Atrás da Porta (2013)
O horror que a gente mais tem medo por aqui, é o horror puramente humano, sem nenhum toque de sobrenatural, apenas a brutalidade humanacoritiba x ceará sc palpitecoritiba x ceará sc palpitecoritiba x ceará sc palpiteforma mais sinistra. Esse filme, dirigido por Fernando Coimbra e estrelado por Leandra Leal, tem terror, suspense e drama. Tudo na medida certa para narrar a investigação de uma criança desaparecida.
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The Xbox 360 is a home video game console developed by Microsoft. As the successor to the original Xbox, it is the second console in the Xbox series. It competed with Sony's PlayStation 3 and Nintendo's Wii as part of the seventh generation of video game consoles. It was officially unveiled on MTV on May 12, 2005, with detailed launch and game information announced later that month at the 2005 Electronic Entertainment Expo (E3).[17][18][19][20]
The Xbox 360 features an online service, Xbox Live, which was expanded from its previous iteration on the original Xbox and received regular updates during the console's lifetime. Available in free and subscription-based varieties, Xbox Live allows users to: play games online; download games (through Xbox Live Arcade) and game demos; purchase and stream music, television programs, and films through the Xbox Music and Xbox Video portals; and access third-party content services through media streaming applications. In addition to online multimedia features, it allows users to stream media from local PCs. Several peripherals have been released, including wireless controllers, expanded hard drive storage, and the Kinect motion sensing camera. The release of these additional services and peripherals helped the Xbox brand grow from gaming-only to encompassing all multimedia, turning it into a hub for living-room computing entertainment.[21][22][23][24]
Launched worldwide across 2005–2006, the Xbox 360 was initially in short supply in many regions, including North America and Europe. The earliest versions of the console suffered from a high failure rate, indicated by the so-called "Red Ring of Death", necessitating an extension of the device's warranty period. Microsoft released two redesigned models of the console: the Xbox 360 S in 2010,[25] and the Xbox 360 E in 2013.[26] Xbox 360 is the ninth-highest-selling home video game console in history, and the highest-selling console made by an American company. Although not the best-selling console of its generation, the Xbox 360 was deemed by TechRadar to be the most influential through its emphasis on digital media distribution and multiplayer gaming on Xbox Live.[24][27]
The Xbox 360's successor, the Xbox One, was released on November 22, 2013.[28] On April 20, 2024, Microsoft announced that it would end the production of new Xbox 360 hardware, although the company will continue to support the platform.[7] On August 17, 2024, Microsoft announced that on July 29, 2024, the Xbox 360 game marketplace will stop offering new purchases and Microsoft Movies & TV app will no longer function (the console will still be able to download previously purchased content, run it, and enter multiplayer sessions).[29][30]
History
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Para os fãs dos filmes de terror, esta produção italiana tende a ser especialmente intrigante. Não apenas pelas "migalhas de pão" deixadas ao longo da trama e que nos conduzem habilmente ao desfecho intenso, mas principalmente porque logo é evidente a utilização consciente de engrenagens, cenários e caminhos facilmente identificáveis. Do lettering que traz o título autoexplicativo, Um Clássico Filme de Terror, à apresentação dos personagens, tudo atende ao desejo escancarado de homenagear o gênero. Boa parte do interesse gerado está na maneira como os diretores Roberto De Feo e Paolo Strippoli utilizam essa compreensão prévia de regras e elementos consolidados historicamente ao seu favor. Poderia ser uma simples cópia respeitosa, uma demonstração exibicionista de conhecimento do cânone (conjunto de padrões que rege um modelo). Felizmente, se vai além. Os famigerados clichês são trabalhados como peças essenciais de um processo afetivo que tem como objetivo o deleite dos apreciadores das narrativas repletas de suspense, pavor e sanguinolência. Depois do plano sintomático da mulher sendo massacrada pela criatura agressiva de natureza indefinida, corta-se para o grupo de desconhecidos que viajam juntos por conta de um aplicativo de carona. Essa simples sucessão de tomadas acende um alerta: talvez a excursão não acabe bem. O diagnóstico é potencializado pela reunião de estranhos. O efeito é calculado como consequência da bagagem do público.
O que vemos nos primeiro e segundo terços de Um Clássico Filme de Terror é um acúmulo intencional de lugares-comuns abundantes nas histórias de terror. Além do casarão amedrontador situado no meio do nada (ponto para a cenografia), o nerd que revela os companheiros de jornada; o casal do exterior, quase alheio ao ambiente no qual tudo acontece; o sujeito de poucas palavras que provavelmente guarda segredos; e, por fim, a personagem principal atravessada por um dilema moral de proporções angustiantes. A câmera faz questão de sublinhar bastante cada uma dessas características, assim ressaltando que aquela gente é parecida com a de tantos e famosos filmes anteriores. É evidente o tributo prestado especialmente aos exemplares norte-americanos dos anos 1980. Os cineastas brincam com os códigos do slasher, adiante incluindo no molho saboroso os tipificados white trash – forma pejorativa de se referir a pessoas brancas de baixo estatuto social, sobretudo camponeses e lavradores –, lendas pagãs que alimentam fanatismo, vilões improváveis, sacrifícios de “inocentes” e cabeças de animais anunciando que há algo de muito bizarro naquele fim de mundo. E a protagonista, Elisa (Matilda Anna Ingrid Lutz), precisa tomar uma decisão que colocacoritiba x ceará sc palpitecoritiba x ceará sc palpite crise seus valores cristãos. O ameaçador plano zoon in da imagem do santo que parece julgá-la é suficiente para entender a ideia.
Para consolidar esse louvor às obras de terror, Um Clássico Filme de Terror não torna tudo necessariamente previsível, investindo paralelamente no desenho de uma atmosfera também convidativa ao enigma. Por um lado, o filme respeita e celebra as convenções, como ao emprestar de inúmeras realizações pregressas a evolução da inquietação que toma conta dos personagens deparados com o inexplicável. Por outro, ele estrategicamente deixa algumas pontas soltas, cuja função é evitar que o espectador consiga ter uma imagem clara do panorama geral. Dessa forma, são estimuladas simultaneamente sensações de conforto e desconforto. Indício disso, o fato de percebemos desde o começo que a protagonista provavelmente será a única dos companheiros a sobreviver ao banho de sangue. Mas, é preservada durante um bom tempo a dúvida a respeito de quem está provocando a situação tétrica. Mesmo quando enxergamos os homens grotescos com máscaras feitas de casca de árvore, persiste a ignorância quanto a origem deles. Seres sobrenaturais? Sujeitos comuns utilizando vestimentas ritualísticas para adorar entidades imaginárias? Consequência da veneração exacerbada que não encontra limites nas estruturas éticas e morais da sociedade convencional? Aos poucos surgem indícios do que seria a tal verdade. Quando ela se revela completamente, o resultado é vacilante.
Ao esclarecer os contornos do truque, Um Clássico Filme de Terror propõe uma não menos rica ponderação sobre meandros da narrativa cinematográfica, especificamente as servidoras do horror. Também há uma discussão acerca dos limites para atingir resultados dramáticos. São provocativas (embora insuficientes) as falas que defendem as emoções reais para dar intensidade aos filmes. O algoz determinado a tudo para contemplar as demandas do mercado é uma figura sintomática. Caricatura da geração disposta a ultrapassar limites (do bom senso, do ridículo, os humanos, etc.) para sobressair num ambiente que transforma sucessivas tendênciascoritiba x ceará sc palpitecoritiba x ceará sc palpite obsessões, ele alimenta o teor crítico. Leve, não desenvolvido como poderia, mas ainda assim crítico. No exato pontocoritiba x ceará sc palpitecoritiba x ceará sc palpite que o cinema reivindica agressivamente o protagonismo, Roberto De Feo e Paolo Strippoli não fortalecem a ideia da metalinguagem como um buraco negro que absorve e dá significado a tudo. Eles evitam que a protagonista consiga violar a hegemonia da representação, mas tampouco oferecerem um argumento para a atitude de registrar à posteridade os contragolpes brutais da oprimida. Dessa maneira, os cineastas continuam mostrando cada gesto como característico do filme dentro do filme, transformando a vítima numa agressora simplesmente incapaz de conter a vontade mórbida de matar diante da câmera.
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